Das beste Audio-Interface für Dolby Atmos im Jahr 2026

Für Dolby-Atmos-Mischungen benötigst du ein Audio-Interface mit mindestens 10 bis 12 physischen Ausgängen, vorzugsweise mit integrierter Monitorsteuerung, Bassmanagement und Raumkorrektur. Für die meisten Heimstudios und kleinen Mischräume ist das Audient ORIA die klügste Wahl: Es ist für immersives Monitoring bis zu 9.1.6 ausgelegt. Wenn du auch viel aufnehmen möchtest oder mit MADI und umfangreichem Routing arbeitest, ist ein RME Fireface UFX III die richtige Wahl. Wenn sich dein Studio vollständig um Pro Tools dreht, liegt ein Avid MTRX Studio nahe. Im Folgenden erfährst du, warum das so ist und welches Interface zu deinem Setup passt.

Zusammengefasst

• Dolby weist darauf hin, dass Sie möglicherweise ein Interface mit mindestens 10 physischen Ausgängen benötigen. Für die empfohlene 7.1.4-Konfiguration sind es 12.
• Der Audient ORIA ist das umfassendste Einstiegsmodell für Atmos: 16 Surround-Ausgänge, integrierter Kalibrierungs-DSP und ein im Lieferumfang enthaltenes Messmikrofon.
• Das RME Fireface UFX III ist das Allround-Gerät für alle, die Aufnahme und Abmischung kombinieren möchten, und verfügt über analoge, ADAT-, AES- und MADI-Kanäle.
• Das Avid MTRX Studio eignet sich für Studios, die vollständig im Pro Tools-Ökosystem arbeiten.
• Ein Interface allein reicht nicht aus: Man benötigt außerdem eine kompatible DAW, den Dolby Atmos Renderer, einen stabilen Computer, Monitore und einen akustisch optimierten Raum.

Inhaltsverzeichnis

• Wie viele Ausgänge benötigst du für Dolby Atmos?
• Worauf solltest du bei einem Interface für Atmos achten?
• Die besten Interfaces für Dolby Atmos im Vergleich
• Welches Interface passt zu deinem Studio?
• Was brauchst du neben dem Interface noch?
• Dein komplettes Atmos-Studio bei i4studio
• Unsere Sicht auf Atmos-Interfaces
• Häufig gestellte Fragen
• Quellen

Wie viele Ausgänge benötigst du für Dolby Atmos?

In einem normalen Stereostudio reichen zwei Ausgänge für die Monitore aus. Bei Atmos erhält jeder Lautsprecher einen eigenen Ausgang. Die Anzahl der Lautsprecher bestimmt also direkt, welches Interface Sie benötigen.

Dolby empfiehlt 7.1.4 als Ausgangspunkt. Für größere Räume, insbesondere kommerzielle Studios, empfiehlt Dolby 9.1.4, eventuell erweitert auf 9.1.6. Die Notation funktioniert wie folgt: Die erste Zahl steht für die Anzahl der Lautsprecher auf Ohrhöhe, die zweite für den oder die Subwoofer und die dritte für die Hochtöner über dem Kopf.

Ein Interface mit 8 Ausgängen steuert also maximal 5.1.2 an. Laut „Sound On Sound“ liegt das unter dem allgemein anerkannten Atmos-Mindeststandard von 7.1.2, und der Rezensent bezeichnet 12 Ausgänge als den „Sweet Spot“ für immersives Monitoring auf Einstiegsniveau. Wenn du später auf 9.1.6 aufrüsten möchtest, solltest du dich gleich für ein Interface mit 16 Ausgängen oder ein Interface entscheiden, das sich digital erweitern lässt.

Worauf sollte man bei einer Schnittstelle für Atmos achten?

Die Anzahl der Ausgänge ist der Ausgangspunkt, aber nicht alles. Diese Punkte machen den Unterschied zwischen einer Schnittstelle, die lediglich über genügend Kanäle verfügt, und einer Schnittstelle, mit der man wirklich angenehm mischen kann.

1. Physische Ausgänge. Mindestens 12 für 7.1.4, 16 für 9.1.6. Zählen Sie auch Ihre Stereomonitore und Kopfhörer mit, wenn Sie diese zusätzlich zu Ihrer Atmos-Anlage nutzen möchten.
2. Erweiterbarkeit. Über ADAT, MADI oder Dante lassen sich zusätzliche Kanäle hinzufügen. Das „Recording Magazine“ weist darauf hin, dass man für reine Mischarbeiten auch mit einem 4- oder 8-Kanal-Interface plus einer ADAT-Erweiterung arbeiten kann, anstatt ein 16×16-Interface zu verwenden, dessen Eingänge man nie nutzt.
3. Monitorsteuerung. Im Stereobetrieb dreht man nur an einem Lautstärkeregler. Bei 12 oder 16 Lautsprechern möchte man alle Kanäle gleichzeitig und exakt gleich regeln und schnell zwischen Atmos, 5.1 und Stereo umschalten können.
4. Bassmanagement, Zeitausrichtung und Raum-EQ. Lautsprecher stehen selten alle in genau demselben Abstand zu Ihrem Hörplatz. Dolby nennt einen Monitor-Controller oder eine Raum-EQ-Lösung für 10 oder mehr Lautsprecher als wichtige Ergänzung. Ein Interface mit integriertem DSP erspart Ihnen ein separates Gerät.
5. DAW-Kompatibilität. Ihre DAW muss den Dolby Atmos Renderer integrieren oder sich damit verbinden können. Dolby nennt unter anderem Logic Pro, Pro Tools Ultimate, Nuendo, Ableton Live und DaVinci Resolve Studio.
6. Eingänge und Vorverstärker. Wenn du hauptsächlich bestehende Stimmen abmischst, brauchst du nur wenige Eingänge. Wenn du auch Bands, Chöre oder Filmton aufnimmst, benötigst du mehr Vorverstärker und digitale Eingänge.

Die besten Interfaces für Dolby Atmos im Vergleich

Nachfolgend siehst du die Schnittstellen, die wir im Webshop anbieten und die für Atmos-Anwendungen geeignet sind, im direkten Vergleich. Alle technischen Daten stammen vom Hersteller oder aus unabhängigen Testberichten.

Audient ORIA: Der cleverste Einstieg in Atmos

Das ORIA ist kein gewöhnliches Mehrkanal-Interface mit einem Atmos-Aufkleber. Es wurde als Interface und immersiver Monitor-Controller in einem konzipiert. Laut Audient unterstützt das ORIA Lautsprecherkonfigurationen bis zu 9.1.6 mit 16 Surround-Ausgängen (analog und AES), separate Stereo-Line-Ausgänge, zwei unabhängige Kopfhörerausgänge, zwei Mikrofonvorverstärker, zwei ADAT-Eingänge sowie Wordclock-Ein- und -Ausgang. Im Lieferumfang ist ein SoundID Reference-Messmikrofon enthalten, und es gibt eine optionale Dante-Karte mit 16 Eingängen.

Der große Vorteil liegt im integrierten DSP. MusicTech beschreibt, wie der ORIA Sonarworks SoundID integriert ist und über EQ, Zeitausrichtung und Bassmanagement verfügt. Man kann Profile speichern und zwischen Stereo und verschiedenen Surround-Konfigurationen umschalten. Man misst den Raum ein, das ORIA nimmt die Korrekturen vor, und man hört den Mix so, wie er gedacht ist. In derselben Rezension wird das ORIA als „so gut wie ein Muss“ für Studios bezeichnet, die „in the box“ mischen, für kleine Postproduktionsfirmen und für Komponisten, die mit immersivem Mixen beginnen möchten.

„Sound On Sound“ bezeichnet das ORIA als ein relativ erschwingliches USB-Interface, das speziell für Atmos-Mischungen entwickelt wurde und für Ordnung im Routing und im Workflow sorgt.

Gut zu wissen: Der ORIA verfügt über keine ADAT-Ausgänge. Wenn du viel analoges Outboard-Equipment in deinen Atmos-Signalweg einbinden möchtest, kombiniere den ORIA daher mit einem zweiten Interface für deine Aufnahmen. Für die meisten Atmos-Mixer, die in der DAW arbeiten und die ORIA als Monitoring-Zentrale nutzen, ist das kein Problem.

Weitere Hintergrundinformationen findest du in unserem Artikel darüber, warum das Audient ORIA die klügste Wahl für Atmos-Mischungen ist. Wenn du bereits ein Interface für Aufnahmen hast und vor allem nach einer Monitorlösung suchst, solltest du dir auch das Audient Oria Mini (nur Hardware) ansehen.

RME Fireface UFX III: der Alleskönner für Aufnahmen und das Abmischen

Wenn Sie Ihre Atmos-Mischungen mit umfangreichen Aufnahmearbeiten kombinieren, ist das RME Fireface UFX III eine gute Wahl. Laut der Bedienungsanleitung von RME handelt es sich um ein USB-3.0-Interface mit 12 analogen, 16 ADAT-, 2 AES- und 64 MADI-Kanälen, zwei optischen SPDIF-Anschlüssen und einer Audioauflösung von bis zu 24 Bit/192 kHz. Das Herzstück ist ein 188×94-Matrix-Router.

Mit 12 analogen Kanälen deckt man 7.1.4 direkt ab. Über ADAT oder MADI lässt sich das System auf 9.1.4, 9.1.6 oder mehr erweitern, und Sie können externe Wandler oder eine bestehende Studioinfrastruktur anschließen. Damit eignet sich der UFX III für Studios, die heute mit 7.1.4 beginnen und morgen expandieren möchten.

Arbeitest du bereits mit RME und möchtest du bei derselben Produktfamilie bleiben? In unserem Webshop findest du auch das RME Fireface UFX+, das RME Fireface UFX II und das RME Fireface 802 FS, ein USB-Interface mit 60 Kanälen. Gerne besprechen wir mit dir, welches Modell am besten zu deinem Kanalbedarf passt.

Avid MTRX Studio: für das Pro Tools-Studio

Wenn Pro Tools Ihre Haupt-DAW ist und Sie an Filmen, Serien oder kommerziellen Musikproduktionen arbeiten, ist das Avid MTRX Studio der logische nächste Schritt. Es wurde entwickelt, um nahtlos mit Pro Tools und den darin enthaltenen immersiven Workflows zusammenzuarbeiten. MusicTech nannte im Jahr 2024 für das MTRX Studio einen Preis von 5.000 US-Dollar, womit es in einem höheren Segment angesiedelt ist als das ORIA. Dem steht jedoch gegenüber, dass du dein gesamtes Studio um ein einziges Avid-System herum aufbaust.

Welches Interface passt zu deinem Studio?

Es gibt nicht die eine beste Schnittstelle, die für alle geeignet ist. Die richtige Wahl hängt davon ab, was du machst und wie dein Studio aussieht.

• Du mischst hauptsächlich Musik in der DAW und beginnst mit 7.1.4. Entscheide dich für das Audient ORIA. Damit erhältst du Ausgänge, Monitorsteuerung und Kalibrierung in einem Gerät und hast die Möglichkeit, auf 9.1.6 zu erweitern.
• Du hast bereits ein gutes Audio-Interface und möchtest Atmos hinzufügen. Schau dir das Audient Oria Mini oder das ORIA als separaten Monitor-Controller neben deinem bestehenden Interface an.
• Du nimmst viel auf und mischst auch in Atmos ab. Entscheide dich für das RME Fireface UFX III. Mit ADAT und MADI kannst du das System erweitern, wenn dein Studio wächst.
• Sie arbeiten in der Postproduktion mit Pro Tools Ultimate. Das Avid MTRX Studio lässt sich am besten in Ihren Arbeitsablauf integrieren.
• Sie richten ein kommerzielles Studio mit 9.1.4 oder 9.1.6 ein. Wählen Sie ein Interface mit 16 Ausgängen oder umfangreichen digitalen Ein- und Ausgängen, wie beispielsweise das ORIA oder das UFX III mit MADI- oder ADAT-Erweiterung.

Was brauchst du außer der Benutzeroberfläche noch?

Ein Atmos-Studio ist eine Kette. Die Benutzeroberfläche ist das Herzstück, aber jeder Bestandteil muss stimmen.

DAW und Dolby Atmos Renderer

Du benötigst eine DAW, die 3D-Objekt-Panning unterstützt und mit dem Dolby Atmos Renderer kompatibel ist. Laut Dolby kostet der Dolby Atmos Renderer 299 US-Dollar und bietet eine kostenlose Testphase von 90 Tagen. Informiere dich vor dem Kauf auf der Website von Dolby über den aktuellen Preis und die Bedingungen. Plugins und Produktionssoftware findest du in unserer Kategorie „Software“.

Ein Computer, der das bewältigen kann

Atmos-Sessions mit Dutzenden von Objekten, Beds und Plugins stellen hohe Anforderungen an dein System. Dolby weist zudem darauf hin, dass der Renderer auf einem PC auf einer separaten Workstation laufen muss. Ein stabiler Computer mit geringer Latenz ist daher kein Luxus.

Monitore

Für 7.1.4 benötigst du zwölf Lautsprecher: elf Monitore und einen Subwoofer. Wähle vorzugsweise überall die gleiche Serie, damit der Klang überall gleich ist. Schau dir unsere Studiomonitore an, um die verschiedenen Optionen zu entdecken.

Akustik und Kalibrierung

Je mehr Lautsprecher, desto mehr Reflexionen. Ein akustisch unbehandelter Raum macht einen Atmos-Mix unzuverlässig, selbst mit dem besten Interface. Beginnen Sie mit der akustischen Behandlung und kalibrieren Sie anschließend mit dem DSP Ihres Interfaces oder einer Raum-EQ-Lösung. Gerne beraten wir Sie zu Akustikpaneelen für Ihr Studio.

Dein komplettes Atmos-Studio bei i4studio

Wir liefern nicht nur das Interface, sondern die gesamte Ausrüstung: von Audio-Interfaces und Studioausrüstung bis hin zu maßgeschneiderten Studio-PCs und akustischen Lösungen. Unsere Studio-PCs sind ab 1.099 € erhältlich und werden auf Bestellung zusammengestellt, wobei der Schwerpunkt auf Stabilität und geringer Latenz für anspruchsvolle Audio- und Videosessions liegt.

Sind Sie unentschlossen zwischen dem ORIA und einem RME, oder möchten Sie wissen, welcher PC und welche Lautsprecher zu Ihrem Raum passen? Bestellen Sie den Audient ORIA gleich oder kontaktieren Sie uns für eine persönliche Beratung.

Unsere Sichtweise auf Atmos-Schnittstellen

Bei Atmos achten viele Menschen zunächst auf die Anzahl der Ausgänge. Das ist verständlich, aber in der Praxis liegt der Unterschied darin, was nach den Ausgängen geschieht: wie man zwölf oder sechzehn Lautsprecher gleichzeitig steuert, wie man sie aufeinander abstimmt und wie der Raum klingt.

Deshalb empfehlen wir den meisten Produzenten und Mixern, die gerade erst mit Atmos anfangen, das Audient ORIA. Es löst den schwierigsten Schritt – das Monitoring und die Kalibrierung – in einem einzigen Gerät. Wenn Sie darüber hinaus viel aufnehmen oder über ein großes Studio mit digitaler Infrastruktur verfügen, ist ein RME die stabile Basis, mit der Sie jahrelang gut zurechtkommen werden. Und für Pro Tools-Studios bleibt das Avid MTRX Studio die naheliegende Wahl.

Was wir oft beobachten: Ein Studio investiert in ein erstklassiges Interface und Monitore, doch der Computer oder der Raum behindern den Mix. Ein Atmos-Studio funktioniert erst dann richtig, wenn die gesamte Kette stimmt. Deshalb kombinieren wir High-End-Geräte mit maßgeschneiderten, für Audio konfigurierten PCs und bieten praktische Beratung zur Akustik. So kannst du sicher sein, dass das, was du hörst, auch wirklich in deinem Mix enthalten ist.

Harold

Häufig gestellte Fragen

Kann ich Dolby Atmos mit einem normalen Stereo-Interface abmischen?

Nicht für das Mischen über Lautsprecher geeignet: Bei Atmos benötigt jeder Lautsprecher einen eigenen Ausgang. Ein Stereo-Interface kann nur zwei davon ansteuern. Dolby gibt mindestens 10 physische Ausgänge an, und für die empfohlene 7.1.4-Konfiguration sind es 12.

Was ist der Unterschied zwischen einer Atmos-Schnittstelle und einer gewöhnlichen Mehrkanal-Schnittstelle?

Ein gewöhnliches Multichannel-Interface bietet vor allem viele Ein- und Ausgänge. Eine speziell für immersives Audio entwickelte Schnittstelle wie die Audient ORIA bietet darüber hinaus Monitorsteuerung für alle Lautsprecher, Bassmanagement, Zeitausrichtung und Raumkorrektur. Dadurch sparen Sie sich einen separaten Monitor-Controller und ein eigenständiges Kalibriersystem.

Reichen 96 kHz für Dolby Atmos aus?

Für die meisten Musikproduktionen sind 24 Bit/96 kHz völlig ausreichend. Das Audient ORIA arbeitet mit bis zu 96 kHz. Wenn du mit 192 kHz aufnehmen möchtest, bietet das RME Fireface UFX III Audioaufnahmen mit bis zu 24 Bit/192 kHz.

Kann ich später von 7.1.4 auf 9.1.6 aufrüsten?

Ja, wenn du dies bei deiner Wahl berücksichtigst. Die ORIA unterstützt Konfigurationen bis zu 9.1.6 mit 16 Surround-Ausgängen. Beim RME Fireface UFX III erfolgt die Erweiterung über ADAT oder MADI.

Quellen

• Dolby: Erste Schritte mit Dolby Atmos Music
• Audient: ORIA-Funktionen
• RME: Bedienungsanleitung Fireface UFX III (PDF)
• MusicTech: Testbericht zum Audient ORIA
• Sound On Sound: Audient ORIA
• Sound On Sound: Testbericht zu einem immersiven Monitoring-Interface
• Recording Magazine: Erste Schritte mit Dolby Atmos, Teil 4

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• Welches Audio-Interface passt zu deinem Studio? Leitfaden 2026
• Die Rolle von Audio-Interfaces: Holen Sie das Beste aus Ihrem Studio heraus